いま旬の若き日本のトップ・プレイヤーたちが一堂に会し、京都でフォーレの名曲ピアノ五重奏に挑むコンサート（（日）京都コンサートホールアンサンブルホールムラタ）。
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―毛塚千代さんのドール キルト母さん関西では過去に何度か演奏されていますが、京都での演奏は初めてですか？
【極上美品】 ルイヴィトン アジェンダPM エピ ノワール 手帳カバー 黒：実は京都コンサートホールは初めてで、来たのも今回が初めてです。同じ京都にあるバロックザールとアルティでは演奏したことがあるんですけどね。私の祖父母が京都在住なので、京都にはよく来ます。
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ヒト幹細胞培養エキス原液宇治です。また、毎年3月に京都で開催される「京都フランス音楽アカデミー」に参加していたのですが、祖父母の家から通っていましたので、年に１回は京都に来るという感じでした。
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ヴィオラとの出会い、ヴィオラの魅力
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田原：もともとヴァイオリンを5美品 国内正規 ドルチェ＆ガッバーナ ダメージ加工ショートデニム 50 プレート「桐朋学園大学音楽学部附属 子供のための音楽教室」の鎌倉教室にLAB SERIES 3点セット＋ギフト1点 ラボシリーズ エイジ レスキューPRADA長財布サフィアーノ 美品
高校では桐朋女子高等学校のヴァイオリン科に入りまして、ヴァイオリンを一生懸命弾いていたんですが、ちょっと息苦しいところがあったりしまして…。
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音楽教室に在籍していた頃からずっと、室内楽で色々な人と一緒に演奏するのが楽しくて、桐朋の高校に入ったら室内楽をやりたいと思っていましたので、高校2Dickies×9090 Overalls (ホワイト)。それが、いまのエールQです。
エールQを組むときに初めてヴィオラを触りました。それまではヴィオラとは縁がなかったのです。でもなんとなくヴィオラという楽器に興味はあったのです。
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「ヴィオラとの出会い」はこの時ですね。
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田原：はい、カルテットを始めると同時にヴィオラを始めました。
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思うように演奏出来なかったことがあまりに悔しかったので、当時師事していた藤原浜雄先生（※国際的に活躍する名ヴァイオリニスト）に「ヴィオラをしっかり習いたい」と相談しまして、岡田伸夫先生（※ヴィオリスト、著名な海外オーケストラのヴィオラ奏者を歴任）を紹介してもらい、高校３年生の時にヴィオラを習うようになりました。なので、実質的にヴィオラをちゃんと始めたのは高校3美品 nanamica ナナミカ マウンテンパーカ ws、18歳の時です。
――エールQで始めた時は自己流だったということに驚きました。
田原：最初は見よう見まねでやっていたのですが、やっぱりヴィオラ弾きが出すヴィオラの音と、自分の弾いている「大きなヴァイオリンを弾いている」音とは全然違いました。どうしたらいいんだろうと思い、色々な方々からアドバイスをいただいたり、演奏会を聴きに行ったりしたのですが、どうしてもわからなかったんです。
岡田先生の下では、本当に基礎から始めました。最初は楽器のスパルコ ステアリング 正規品解放弦だけ弾いていまして、「あぁ、こういう風にヴィオラの音を出していくんだな」と学び始めました。
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ヴァイオリンの華やかな音色とか、チェロの包容力のある音の響きなどももちろん大好きで素晴らしいんですけど、ヴィオラは旋律を演奏した時に、ヴィオラにしか出せない、心に響くような独特の音の力を持っているのではないかなと私は思っています。
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「内声」っていうのは、「内なる声」と書くように、作曲者の内なる声がすべて凝縮されているように思います。
かつて今井信子先生（※日本を代表するヴィオラ奏者）が、カルテットをワインに例えて、「ラベルが第１ヴァイオリンで、ボトルがチェロで、ワインそのものが内声ね」と仰ったことがあります。
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私自身、ヴァイオリンは歌って欲しいし、チェロは綺麗にしっかり心強く支えていてほしいです。でも「最後は内声が大切になってくるんだ」というように、強く意識して弾くようにしています。
今回演奏するフォーレもそうですけど、その曲を実際に演奏してみると「ヴィオラが持っている音色を意識して、とても大事に思って曲を書いてくれたな」と思うことが多いです。
ヴィオラ・ソロももちろん素敵なのですが、室内楽では必要不可欠な存在であるということが、ヴィオラの一番の魅力であると感じています。
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田原：あまりヴィオラがしゃしゃり出てしまうと、それはそれで中身が溢れかえっちゃうような印象を与えてしまいますので、それには気をつけています。
ヴィオラにはヴァイオリンとチェロを上手くつなげる役割を持っていますし、リハーサルをしていても、ヴィオラの人は「今日このメンバーの調子が悪いな」とか「あ、今日は調子がいいな」など、よく考えていると思います。
ドラえもん 科学ワールド/社会ワールド 17冊今回のフォーレの楽譜を見ていると、ヴィオラの重要さが際立っていますよね。２番は、ほぼ全ての楽章がヴィオラからスタートしているし、１番はほかの室内楽と比べてちょっとヴィオラの役割が違うのかなと思いました。
田原：２曲共に、とてつもない大曲です。私自身、２番は演奏したことがあるのですが、今回はとてもやりがいのあるプログラムを組んでいただいて「頑張らないといけないね」ってメンバーで話しています。
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田原：フォーレは室内楽や歌曲をたくさん残していますが、和声の進行や、そこから作り出される響きが、本当に精巧に作られているんです。
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でもフォーレは、最初にパッと聴いても、ラヴェルやドビュッシーほどは分かりやすいものではないと思います。宗教的な色が濃い、と言ったら良いのかな。
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個人的に、フォーレの音楽を聴いていると背筋が自然と伸びるような、そんな印象を持っています。
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――フォーレのピアノ五重奏曲第二番を演奏されたと仰っていましたが、どのような作品でしたか？
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1, 2, 4楽章もそれぞれに素晴らしいのですが、3楽章だけ音楽の次元が少し違うような印象を持ちました。皆さんにもこの3楽章を是非聴いていただきたいです。
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田原：ピアノ五重奏曲と言えば、やはりブラームスだったりドヴォルザーク、シューマンなど、そういった作曲家の作品をイメージされる方が多いですよね。
フォーレは内容からみても演奏技術からみても、難しい曲かもしれません。
フォーレのピアノ五重奏曲は、メンバー5人全員が同じ方向性を持って「こういう音楽をこのような表現で、このような音にしたい」という気持ちを持って演奏しないと、フォーレ作品の深さまで到達することは出来ないだろうと思います。
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田原：そうですね。でもリハーサルをする以前に、どういう風に作りたいか、それぞれのヴィジョンがしっかりしていないといけませんね。もちろん全員で過ごす時間も大事だし、一人で曲と向き合う時間も大事なんじゃないかなと思ったりします。
――ベビージョーダン1 Chicago シカゴ 16cm、北村さんと山根さんにインタビューをした際、北村さんが「リハーサルをしっかり出来ないなら、この曲（フォーレのピアノ五重奏曲）は引き受けられない」というようなことを仰っていたのが印象的でした。
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【送料無料】195/65R15 BLIZZAK VRX3 4本 新品この前少し考えていたのですが、リハーサルってお化粧に例えられるなと思ったんです。お化粧をする時、化粧水で肌を整えたり、下地を塗ったりしますよね。それと一緒で、例えば時間がなくて丁寧なリハーサルが出来なかったら、どれだけ本番で濃い演奏をしたとしても、綺麗には見えないんだなと思いました。
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ゲネプロっていうのは最後の仕上げ。どこまで見栄えが変わったりするか、そういった場がゲネプロです。本番は、もう出来上がったものを最後にどうなるか、例えば誰かと会っている時に表情が華やかだと一層美しく見えるみたいな、そういうふうに考えていたことがありました。
だからこそ、リハーサルはすごく大事で、やっぱり時間をかけないといけない。ゲネプロ、本番に持って行くまでに出来るだけ良い状態に仕上げていかないといけません。
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それでは次はいよいよ、エール弦楽四重奏団のメンバーについてお聞きしたいと思います。
（アンサンブルホールムラタにて）